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viernes, 25 de febrero de 2011
martes, 22 de febrero de 2011
¿Qué es el moiré?
Hemos recibido varios correos preguntandonos qué es el moiré y como nos afecta, por lo que buscamos una respuesta breve y consisa, la mejor que encontramos fue la que publica Julio Gomez de quien ya hemos hablado antes en este espacio, en estre ilustrativo post Julio nos explica qué es el moiré y un software que nos ayuda a mitigar este molesto efecto.
¿Adiós mico-moiré?
La instalación es muy sencilla. Basta con descargarlo en este enlace y descomprimirlo. En la carpeta aparecerá el plugin y un archivo de lectura.
"Como he mencionado muchas veces, para poder reducir la resolución de nuestros sensores de 16, 18 o 21 megapíxeles y obtener fotogramas de vídeo de apenas 2,07 megapíxeles (esto es, 1920×1080) sin sacrificar el área de captación de dichos sensores, Canon opta por utilizar un procedimiento conocido como pixel-binning. Consiste en obtener una media de los datos de intensidad de la luz y de diferencia de color de cada píxel y agruparlos en macrobloques de 6×6 píxeles. De este modo no solo se reduce la resolución sino que también mejora la relación señal/ruído.
Pixel-binning.
Pero, como no todo podía ser tan bonito, debemos cargar con un lastre considerable. Los procesadores de las DSLR están ideados para trabajar con fotos y les viene bastante grande procesar toda esta información 24, 25, 30, 50 o 60 veces por segundo. Por eso se almacena “resumida” en una de cada tres líneas del sensor (estas son las únicas que se procesan). Si a este potaje le sumamos la compresión con H.264, la frecuencia de muestreo disminuye a 4:2:0 a 8 bits.
El submuestreo (aliasing), campando a sus anchas en una carta de resolución (grabada con una EOS 7D).
¿Te suena a chino esta sopa de letras?
Para entendernos, lo que significa es que cada vez que vayamos a grabar un objeto cuya frecuencia espacial sea superior a la que puede discernir el sensor de una EOS (después de pasar por el pixel-binning y el reparto en una de cada tres líneas) aparecerán artefactos de submuestreo. El patrón más común de tal submuestreo es el moiré. Por eso nos acompaña en mayor o menor medida cada vez que nos enfrentamos a la imagen de un tejido con trama muy fina, a las ranuras de ventilación de un edificio lejano, a una pared de ladrillos rojos, a la rejilla de protección de un escaparate, etc…
El moiré, un viejo conocido indeseable
Pero el moiré también está presente de forma más sutil en elementos como en el pelo de un sujeto, el agua o la hierba. Y es necesario un buen visor electrónico para poder distinguirlo a la primera. E incluso evitando saturar demasiado los colores en captación, esté tipo de artefacto -denominado micro-moiré- puede seguir estando presente en nuestro vídeo (en forma de franjas rojas y azules, en particular).
Moiré en el pelo.
Moiré en el agua
Sin embargo, hace poco más de dos días, el ingeniero óptico y desarrollador de software Jorgen Escher ha publicado un plugin para Final Cut Pro (Marvels DSLR Moire Filter) que puede aliviar sobremanera o incluso eliminar este tipo de moiré, que no por ser menos apreciable es menos molesto. No sirve para reducir los típicos colores espúreos que aparecen en los ejemplos mencionados en el segundo párrafo, pero menos da una piedra. Y lo más interesante es que para eliminar el moiré no desenfoca la imagen.
Jorgen Escher, el autor del plugin.
Todo el desarrollo del plugin se ha llevado a cabo en dos días y a su autor incluso le ha dado tiempo de colgar un brevísimo vídeo de muestra:
La instalación es muy sencilla. Basta con descargarlo en este enlace y descomprimirlo. En la carpeta aparecerá el plugin y un archivo de lectura.
A continuación hay que copiar el archivo del plugin en la carpeta /Libreria/Application Support/Final Cut Pro System Support/plugins de nuestro Macintosh HD. Cuando abramos Final Cut Pro aparecerá en el grupo de efectos llamado “Marvels DSLR“.
Para usarlo hay que hacer doble click en el clip concreto que queramos corregir dentro de la linea de tiempo. Ir a “filtros” y escoger “Marvels DSLR” seleccionando “DSLR Moire Filter“. El filtro nos permite además un ajuste fino con las siguientes opciones:
Chroma Blur: Moviendo el deslizador podemos ver en tiempo real como desaparece el moiré.
Overall softening: Si quisieramos suavizar toda la imagen (normalmente no es necesario).
Softening amount: Para regular el nivel de suavizado general que se aplica a la imagen.
El bueno de Jorgen además nos ha dejado las siguientes indicaciones:
1. Este plugin no funciona con AVCHD. Hay que convertir el metraje en ese formato a ProRes o H264 si queremos aplicarle el filtro.
2. Tal y como he indicado antes, este filtro es específico para el micro-moiré y no es efectivo con otro tipo de patrones más generales.
3. Se puede eliminar casi el 100% del micro-moiré derivado de estructuras irregulares con los ajustes estándar. En ocasiones, dependiendo de la cantidad de Chroma Blur que apliquemos se desatura el canal rojo en la imagen. Con el filtro de corrección de color estándar de FCP conseguimos revertir esta situación fácilmente.
4. No es un filtro de desenfoque. Transforma el espacio de color en YCbCr y lo separa por componentes afectando únicamente a los canales de crominancia (algo parecido a lo que el módulo dMatrix del Rarevision 5DtoRGB hace antes de la ingesta).
El plugin es gratuito, aunque Jorgen admite donaciones de 10 dólares para desarrollo de futuros plugins. Sinceramente, creo que vale la pena subvencionar a gente que se parte los cuernos arreglando lo que los fabricantes jamás harían gratis.
Información obtenida de la Página de Julio Gomez
jueves, 30 de diciembre de 2010
"Video DLSR: Lo más interesante de 2010 por Julio Gomez"
Encontré este post que realizó Julio Gomez quién es un profesional en la materia en lo que se refiere a cámaras HDLSR's en españa. Les recomiendo que visiten su blog pues habitualmente publica cosas muy interesantes, como lo que a continuación encontramos.
Lo copié tal cual lo encontré en el blog de Julio, así que espero que esto no lo moleste, de ser así avísenme y con gusto lo borro, sin embargo considero que es importante darle rotación a este tipo de publicaciones tan interesantes.
"Lo más interesante del 2010 en Video DSLR, por Julio Gómez"
"Cámaras de vídeo asequibles con sensores de 35mm y ópticas intercambiables:
No son DSLRs pero de no ser por ellas probablemente no hubieran surgido. Consecuencia lógica del boom experimentado en el segmento de cámaras híbridas, muchos fabricantes han tomado nota y han presentado propuestas más o menos interesantes de cámaras con la versatilidad habitual en vídeo semiprofesional y las ventajas añadidas de un tamaño de sensor mucho mayor y de la posibilidad de emplear múltiples objetivos diferentes. Aunque han sido unas cuantas las novedades que han aparecido me limitaré a mencionar las dos más conocidas:
- Panasonic AG-AF101
Cuenta con un sensor MOS (18.8 x10.6mm) compatible con ópticas de micro cuatro tercios. Graba Full HD a (1080i/p)/720p incluyendo un modo nativo 1080p/24 con dos funciones de velocidad de fotograma variable (de 12p a 50p a 50Hz). Puede reproducir a 1080p/24 1080p/25 y 1080p/30 y graba el material en tarjetas SD (doble ranura) a un máximo de 24 Mbps. Su precio es de 4900 € +IVA (quizá lo más interesante de la cámara).
Personalmente creo que no aporta nada nuevo y me he llevado un gran chasco al comprobar que su electrónica en general no está a la altura ni de su sensor ni de las expectativas puestas en ella. Es mucho mejor la relación calidad/precio en una GH2 que en esta cámara (a pesar de no tener mucho que ver externamente).
Sony PMW-F3
Emplazada dentro de la familia XDCAM EX de Sony, tanto su manejo como sus menús le resultarán muy familiares a cualquier usuario de las PMW-EX. Claro que aquí hablamos de un tipo de bestia diferente gracias a su sensor de CMOS Super 35mm (23,6 x 13,3mm) lo que garantiza el mismo nivel de profundidad de campo con los objetivos PL disponibles para la F35 y la SRW-9000PL. Emplea el mismo códec que el resto de la familia XDCAM (MPEG-2 Long GOP 4:2:0 a 8 bit hasta 35Mbps) aunque también se puede grabar la señal sin compresión, en modo 4:2:2 a 10 bit a través de HD-SDI. Cámara lenta y rápida con frecuencias que abarcan de 1 a 30 fps en formato 1920×1080 (de 17 a 30 fps en modo Dual Link) y de 1 a 60 fps en formato 1280×720 (de 17 a 60 fps en modo Dual Link). A partir de abril, una actualización de firmware permitirá también la grabación en modo RGB a través de dual-link HD-SDI así como una opción S-Log e HyperGamma y otra para aplicaciones 3D. Es posible comprarla con un kit de objetivos PL que incluiye ópticas de 35/50/85 mm con apertura T2.0 (ninguna de ellas es maravillosa, pero no tenemos por qué comprarlas). Todo ello por 23.000 dólares en su opción más cara
Su comportamiento hace de ella una cámara tremendamente versátil capaz de proporcionar buena calidad para su gama y una relación señal/ruído excelente. Lamentablemente, para sacarle partido de verdad (4:2:2) dependemos de grabadores externos, pero al fin y al cabo no va dirigida en absoluto al mismo target que las DSLR y por tanto no precisa tanta portabilidad. Es una opción que muchas productoras llevaban tiempo demandando y teniendo en cuenta la cantidad de usos que le pueden dar tiene un precio muy ajustado.
Sony presentará además en enero un nuevo modelo dentro de su gama NEX pensado para competir en precio y prestaciones con la AG-AF101. Habrá que estar atentos para ver el resultado final.
DSLR/Híbridas hackeadas:
Panasonic GH1
Un hacker llamado “Tester 13“, modificó el firmware de la Panasonic GH1 permitiendo grabar a 50 Mbps en MJPEG (máximo de 3 minutos por toma) o a 32 Mbps en AVCHD. Lo cierto es que ambos procedimientos pueden poner en serios apuros al buffer de la cámara (especielmente con el dichoso MJPEG, un codec antediluviano muy poco eficiente) pero, cuando la grabación se realiza sin problemas la imagen es mucho más limpia que con el codec AVCHD original (17Mbps) y de hecho da menos problemas que el de cualquier DSLR. De momento esta modificación no es posible en aquellas GH1 con la última versión del firmware. Tampoco lo es en la GH2.
Canon EOS 7D
Con posterioridad Trammell Hudson y demás artífices de Magic Lantern hackearon la Canon EOS 7D consiguiendo elevar el bit rate hasta los 72 Mbps (durante apenas segundos), 68 Mbps (con serios problemas de buffer) y 66 Mbps (de forma más sostenida). Los resultados son destacables si bien la diferencia de calidad con respecto a la grabación estándar oficial no es tan grande como en el caso de la GH1.
EVFs para DSLRs
Resulta bastante preocupante pero también esclarecedor que tardáramos tanto tiempo en disponer de este tipo de accesorio para las DSLR. Los visores actuales son meras lupas conformadas a partir de elementos ópticos infames (con la honrosa excepción del Zacuto Z-Finder y del Cinevate Cyclops) y que obligan a emplear estativos de dos piezas que no pueden proporcionar la misma estabilidad que si la cámara descansara realmente sobre nuestro hombro. La nueva hornada de visores electrónicos (que estarán a la venta a principios de 2011) hará que estos problemas sean cosa del pasado. Además de presentar resoluciones iguales o superiores a nuestros LCD, incluyen peaking, false color, pixel to pixel, zebra y otras funciones típicas de los monitores profesionales y la estabilidad mejorará mucho gracias a estos accesorios que pueden colocarse de forma modular alrededor de nuestras cámaras.
De entre los presentados por el momento destacan sobre todo los modelos de Zacuto, Redrock y Cineroid (este último se anuncia con una relación calidad/precio espectacular y prometo escribir un pequeño análisis al respecto en breve ya que será el primero que podré probar a fondo):
- Zacuto Z-Finder EVF
Redrock Micro EVF
- Cineroid EVF 4L
Mandos de foco:
No ha habido ninguna revolución en el mundo de un accesorio que es casi tan antiguo como el cine. Sin embargo, dos modelos en particular me han llamado especialmente la atención en 2010:
Genus Superior
Evolución del ya fantástico Genus Elite , el Superior es sencillamente el mando de foco más preciso, fluido y fácil de ajustar que se puede emplear con una DSLR. Permite intercambiar piñones de 0.5, 0,6 o 0,8mm. (idóneos para objetivos broadcast Canon, Fujinon u objetivos DSLR respectivamente) y junto con la brida se puede usar con ópticas de cualquier diámetro sin perder tiempo.
Genus Superior con distintos piñones y brida
La aparición de este mando de foco electromecánico manos libres lo ha convertido en el accesorio más interesante de 2010. Es la única manera de hacer foco de forma muy rápida, ajustada e intuitiva con una DSLR prescindiendo por completo de marcas de foco. Su precio es bastante elevado para este tipo de mandos, pero para quien puede permitírselo es una auténtica maravilla.
Intuit Focus
Todos los programas y plugins de transcodificación que se emplean para las cámaras EOS de Canon emplean Quicktime para decodificar. El problema es que a la hora de convertir la información YCrCb en RGB, Quicktime no abarca todos los valores del histograma (sólo cubre de 16 a 255). Este hecho motiva que los negros queden empastados y sin detalle.
Interfaz de 5DtoRGB
Además incorpora un módulo llamado dMatrix que nos permite modificar los matrices de color antes de la transcodificación (un ajuste mucho más sutil que el que podríamos hacer a posteriori) y que puede salvar aquellas imágenes captadas con una temperatura de color errónea.
- Ejemplos de uso del modulo dMatrix
- Ejemplos de uso del modulo dMatrix
Por otra parte, el empleo de este software sólo es recomendable para aquellos trabajos en los que se demande la máxima calidad a partir de las limitaciones de una DSLR ya que el tiempo que tarda en realizar la transcodificación es muy alto y el resultado tiene un peso considerable. En las primeras betas no hay posibilidad de hacer batch con lo cual hay que trabajar archivo por archivo, algo que se solventará en futuras versiones.
Como podéis ver este ha sido un resumen mínimo y hay muchas cosas que se han quedado fuera, pero me he limitado a aquellas que de verdad han aportado algo valioso dentro del vídeo DSLR.
Espero que 2011 nos depare muchas sorpresas agradables a todos."
Y para ustedes, cuales son los equipos del año?
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