La gente de Technicolor hizo un comunicado mencionando que ya está disponible para descargarse su versión de TECHNICOLO CINE STYLE.
El Technicolor CineStyle es un estilo de imagen (perfil) para las cámaras Canon EOS (HDSLR'S) que optimiza el rango dinámico de la imagen mediante el aprovechamiento de las capacidades de los chips de imagen de Canon. Cineastas y sus socios de post-producción tendrá una mayor flexibilidad en la gradación de color y acabado de sus proyectos.
Lo pueden descargar desde esta liga Download link en el sitio de technicolor.
Acá abajo le dejo los ejemplos de como funciona este programa:
Technicolor Cine Style - A Quick Test from Crooked Path Films on Vimeo.
sábado, 30 de abril de 2011
martes, 26 de abril de 2011
Canon es el lider mundial en venta de HDSLR's
Encontramos esta nota en Canonrumors y nos pareció bastante interesante como para publicarla.
The IDC reported yesterday on the marketshare of the camera makers for 2010.
Canon remains the #1 camera maker in the world if you included PowerShots. Sony is in 2nd place.
However, in DSLR marketshare for 2010. Canon kicked the butt of pretty much everyone out there.
DSLR Global Marketshare 2010
Source [1001noisycameras] via [Bloomberg]
The IDC reported yesterday on the marketshare of the camera makers for 2010.
Canon remains the #1 camera maker in the world if you included PowerShots. Sony is in 2nd place.
However, in DSLR marketshare for 2010. Canon kicked the butt of pretty much everyone out there.
DSLR Global Marketshare 2010
- Canon 44.5%
- Nikon 29.8%
- Sony 11.9 %
Source [1001noisycameras] via [Bloomberg]
Nueva cabeza de Manfrotto 509 HDV
Este pasado NAB en las Vegas Manfrotto (un importante productor de tripies a nivel munidal) presentó una nueva cabeza la 509 HDV, entre sus ventajes está que es más larga y más fluida que sus predecesoras y como ellos mencionan está especialmente diseñada para hacer video cone ella. La pueden checar en el video.
miércoles, 20 de abril de 2011
"Renta de Helicoptero a radio control para Canon 7d o 5d en México"
Nuestro buen amigo Rafa nos hizo llegar esta magnifica información. Esta empresa (y es de las pocas que conocemos que hacen esto) se dedica a grabar imagenes con un helicóptero a radio control, un Helicam. Como ustedes han visto en varios videos que se graban con helicópteros a los cuales se les fija una HDSLR para grabar desde el aire y así conseguir imagenes que de otra manera sería imposible. Pues ahora uds pueden acceder a estos servicios en México, las posibilidades de la Helicam son infinitas y las imagenes que se capturan son verdaderamente impresionantes.
Les dejo la información que publican en su sitio:
LO QUE HACEMOS
Producimos imágenes aéreas utilizando modelos Radio Controlados, tanto aviones como helicópteros, dotados de la mas avanzada tecnología en la industria, lo que nos permite ofrecer servicios de gran calidad a una fracción de los costos que representa hacerlo con aeronaves tripuladas, las cuales, tienen grandes desventajas como el aterrizaje y despegue desde aeropuertos autorizados, espacios aéreos restringidos, horas de vuelo desaprovechadas en los traslados hasta la locación exacta de las tomas, etc.
La "vista de pájaro" que ofrecemos, es perfecta para muchas aplicaciones como publicidad, bienes raíces, estudios de terrenos, construcciones, campos de golf, turismo, aseguradoras, noticias, espectáculos, eventos especiales, deportes, búsqueda y rescate de personas y muchas mas.
Si desean contactar los servicios del Helicam, favor de contactarnos en:
info@cine7d.com
Cel: 04455 10483531
Si contactan a visión remota diganles que vienen de nuestra parte, les va a damucho o escuchar e
Nuevo Firmware para la Canon 7d (1.2.5)
El nuevo Firmware para la Canon 7d ya está disponible, este corrige los siguientes problemas:
- Fixed a rare phenomenon in which there were rare cases where movie files taken could not be opened when repeatedly shooting movies with specific CF cards.
- Fixed a rare phenomenon in which there were cases where “Err 02″ appeared when repeatedly shooting still images with specific CF cards.
- Fixed a phenomenon that occurred when using high-capacity (32 GB or greater) CF cards: If either a CF card with only a little available space remaining or the battery was removed and then reinserted into the camera, and then the user attempted to start shooting movies immediately, shooting would stop.
- Improved the writing/reading speeds when using UDMA 7-compatible CF cards.
- Fixed a phenomenon that occurred when custom function C.Fn 4-1 was set to assign IS start to the AF stop button on the lens: When used with lenses that do not have an AF stop button, the IS function would not work.
- Corrected some mistakes in the menu screens displayed in Arabic and Portuguese. (This applies to models in overseas markets. The models for the Japanese market do not display those languages.)
Pueden descargar el nuevo Firmware 1.2.5 en este enlace
martes, 19 de abril de 2011
Qué es 4:4:4
¿Qué es 4:4:4?
Encontré esto en los blogs de adobe el autor es Karl Soulé y este nos da una excelente explicación sobre lo que muchos creen entender pero en realidad no saben qué significa, estoy hablando de los ratios 4:4:4 y 4:4:2
"Color Subsampling or what is 4:4:4 o 4:4:2" por Karl Soulé
In the video space, there’s always a lot of talk about these number ratios – 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, but what exactly do they mean? Recently, someone argued with me that it was better to convert every video clip from my Canon Rebel T2i DSLR camera into a 4:4:4 intermediate codec before editing; that this would make the color magically “better” and that editing natively was somehow bad. They were wrong, and I’m going to explain why.
Before you read on, make sure you’ve read my earlier articles on 32-bit floating point and on YUV color, and look at the picture from the Wikimedia Commons site of the barn in YUV breakdown.
In the picture of the barn, try to look at the fine detail in the U and V channels.Typically, without any brightness information, it’s hard to see any detail in the color channels. The naked eye just does a much better job distinguishing brightness than color. This fact holds true for moving pictures. If the video uses YUV color space, the most important data is in the Y channel. You can throw away a lot of the color information, and the average viewer can’t tell that it’s gone.
One trick that video engineers have used for years is to toss away a lot of the color information. Basically, they can toss away the color values on every other pixel, and it’s not very noticeable. In some cases, they throw away even more color information. This is called Color Subsampling, and it’s a big part of a lot of modern HD formats for video.
When looking at color subsampling, you use a ratio to express what the color subsampling is. Most of us are familiar with these numbers: 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, and most of us are aware that bigger numbers are better. Fewer people understand what the numbers actually mean. It’s actually pretty easy.
Let’s pretend that we are looking at a small part of a frame – just a 4×4 matrix of pixels in an image:
In this example, every pixel has a Y value, a Cb value, and a Cr value. If you look at a line of pixels, and count how many Y, U, and V values, you’d say that there are 4 values of Y, 4 values for U, and 4 values of V. In color shorthand, we’d say that this is a 4:4:4 image.
4:4:4 color is a platinum standard for color, and it’s extremely rare to see a recording device or camera that outputs 4:4:4 color. Since the human eye doesn’t really notice when color is removed, most of the higher-end devices output something called 4:2:2. Here’s what that 4×4 matrix would look like for 4:2:2:
As you can see, half of the pixels are missing the color data. Looking at that 4×4 grid, 4:2:2 color may not look that good, but 4:2:2 color is actually considered a very good color standard. Most computer software can use the neighboring color values and average in the values of the missing color values.
Let’s look at 4:1:1 color, which is used for NTSC DV video:
Bleaccch. 75% of the color for each pixel is tossed away! With bigger “gaps” between color information, it’s even harder for software to “rebuild” the missing values, but it happens. This is one of the reasons that re-compressing DV can cause color smearing from generation to generation.
Let’s look at one other color subsampling, which is called 4:2:0, and is used very frequently in MPEG encoding schemes:
This diagram shows one of many ways that 4:2:0 color subsampling can be accomplished, but the general idea is the same – Luma samples for each pixel, one line has Cb samples for every other pixel, and the next line has Cr samples for every other pixel.
With a color subsampled image, it’s up to the program decoding the picture to estimate the missing pixel values, using the surrounding intact color values, and providing smoothing between the averaged values.
Okay – we’ve defined what color subsampling is. Now, how does that relate to my friend’s earlier argument?
Well, in my DSLR camera, the color information is subsampled to 4:2:0 color space in the camera. In other words, the camera is throwing away the color information. It’s the weakest link in the chain! Converting from 4:2:0 to 4:4:4 at this stage doesn’t “magically” bring back the thrown-away data – the data was lost prior to hitting the memory card. It’s just taking the data that’s already there, and “upsampling” the missing color values by averaging between the adjoining values.
Inside Premiere Pro, the images will stay exactly as they were recorded in-camera for cuts-only edits. If there’s no color work going on, the 4:2:0 values remain untouched. If I need to do some color grading, Premiere Pro will, on-the-fly, upsample the footage to 4:4:4, and it does this very well, and in a lot of cases, in real-time.
Going to a 4:4:4 intermediate codec does have some benefits – in the transcode process, upsampling every frame to 4:4:4 means that your CPU doesn’t have as much work to do, and may give you better performance on older systems, but there’s a huge time penalty in transcoding. And, it doesn’t get you any “better color” than going native. Whether you upsample prior to editing or do it on-the-fly in Premiere Pro, the color info was already lost in the camera.
In fact, I could argue that Premiere Pro is the better solution for certain types of editing because we leave the color samples alone when possible. If the edit is re-encoded to a 4:2:0 format, Premiere Pro can use the original color samples and pass those along to the encoder in certain circumstances. Upsampling and downsampling can cause errors, since the encoder can’t tell the difference between the original color samples and the rebuilt, averaged ones.
I’m not trying to knock intermediate codecs – there are some very valid reasons why certain people need them in their pipeline. But, for people just editing in the Adobe Production Premium suite, they won’t magically add more color data, and may waste you a lot of time. Take advantage of the native editing in Premiere Pro CS5, and you’ll like what you see.
Encuentran más sobre este autor en: http://blogs.adobe.com/VideoRoad/ http://blogs.adobe.com/VideoRoad/
"Color Subsampling or what is 4:4:4 o 4:4:2" por Karl Soulé
In the video space, there’s always a lot of talk about these number ratios – 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, but what exactly do they mean? Recently, someone argued with me that it was better to convert every video clip from my Canon Rebel T2i DSLR camera into a 4:4:4 intermediate codec before editing; that this would make the color magically “better” and that editing natively was somehow bad. They were wrong, and I’m going to explain why.
Before you read on, make sure you’ve read my earlier articles on 32-bit floating point and on YUV color, and look at the picture from the Wikimedia Commons site of the barn in YUV breakdown.
In the picture of the barn, try to look at the fine detail in the U and V channels.Typically, without any brightness information, it’s hard to see any detail in the color channels. The naked eye just does a much better job distinguishing brightness than color. This fact holds true for moving pictures. If the video uses YUV color space, the most important data is in the Y channel. You can throw away a lot of the color information, and the average viewer can’t tell that it’s gone.
One trick that video engineers have used for years is to toss away a lot of the color information. Basically, they can toss away the color values on every other pixel, and it’s not very noticeable. In some cases, they throw away even more color information. This is called Color Subsampling, and it’s a big part of a lot of modern HD formats for video.
When looking at color subsampling, you use a ratio to express what the color subsampling is. Most of us are familiar with these numbers: 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, and most of us are aware that bigger numbers are better. Fewer people understand what the numbers actually mean. It’s actually pretty easy.
Let’s pretend that we are looking at a small part of a frame – just a 4×4 matrix of pixels in an image:
In this example, every pixel has a Y value, a Cb value, and a Cr value. If you look at a line of pixels, and count how many Y, U, and V values, you’d say that there are 4 values of Y, 4 values for U, and 4 values of V. In color shorthand, we’d say that this is a 4:4:4 image.
4:4:4 color is a platinum standard for color, and it’s extremely rare to see a recording device or camera that outputs 4:4:4 color. Since the human eye doesn’t really notice when color is removed, most of the higher-end devices output something called 4:2:2. Here’s what that 4×4 matrix would look like for 4:2:2:
As you can see, half of the pixels are missing the color data. Looking at that 4×4 grid, 4:2:2 color may not look that good, but 4:2:2 color is actually considered a very good color standard. Most computer software can use the neighboring color values and average in the values of the missing color values.
Let’s look at 4:1:1 color, which is used for NTSC DV video:
Bleaccch. 75% of the color for each pixel is tossed away! With bigger “gaps” between color information, it’s even harder for software to “rebuild” the missing values, but it happens. This is one of the reasons that re-compressing DV can cause color smearing from generation to generation.
Let’s look at one other color subsampling, which is called 4:2:0, and is used very frequently in MPEG encoding schemes:
This diagram shows one of many ways that 4:2:0 color subsampling can be accomplished, but the general idea is the same – Luma samples for each pixel, one line has Cb samples for every other pixel, and the next line has Cr samples for every other pixel.
With a color subsampled image, it’s up to the program decoding the picture to estimate the missing pixel values, using the surrounding intact color values, and providing smoothing between the averaged values.
Okay – we’ve defined what color subsampling is. Now, how does that relate to my friend’s earlier argument?
Well, in my DSLR camera, the color information is subsampled to 4:2:0 color space in the camera. In other words, the camera is throwing away the color information. It’s the weakest link in the chain! Converting from 4:2:0 to 4:4:4 at this stage doesn’t “magically” bring back the thrown-away data – the data was lost prior to hitting the memory card. It’s just taking the data that’s already there, and “upsampling” the missing color values by averaging between the adjoining values.
Inside Premiere Pro, the images will stay exactly as they were recorded in-camera for cuts-only edits. If there’s no color work going on, the 4:2:0 values remain untouched. If I need to do some color grading, Premiere Pro will, on-the-fly, upsample the footage to 4:4:4, and it does this very well, and in a lot of cases, in real-time.
Going to a 4:4:4 intermediate codec does have some benefits – in the transcode process, upsampling every frame to 4:4:4 means that your CPU doesn’t have as much work to do, and may give you better performance on older systems, but there’s a huge time penalty in transcoding. And, it doesn’t get you any “better color” than going native. Whether you upsample prior to editing or do it on-the-fly in Premiere Pro, the color info was already lost in the camera.
In fact, I could argue that Premiere Pro is the better solution for certain types of editing because we leave the color samples alone when possible. If the edit is re-encoded to a 4:2:0 format, Premiere Pro can use the original color samples and pass those along to the encoder in certain circumstances. Upsampling and downsampling can cause errors, since the encoder can’t tell the difference between the original color samples and the rebuilt, averaged ones.
I’m not trying to knock intermediate codecs – there are some very valid reasons why certain people need them in their pipeline. But, for people just editing in the Adobe Production Premium suite, they won’t magically add more color data, and may waste you a lot of time. Take advantage of the native editing in Premiere Pro CS5, and you’ll like what you see.
Encuentran más sobre este autor en: http://blogs.adobe.com/VideoRoad/ http://blogs.adobe.com/VideoRoad/
Sony PMW-F3 modificada a 4:4:4
Jared Abrams, publica en su página wideopencamera.com sobre una cámara modificada de Sony, la PMW-F3, que ha sido modificada para brindarnos un fabuloso 4:4:4. Esta modificación le añade una impresionante característica al video, ya que no se aplica el Sub sampling en el cual se reproducen pixeles de la imagen, si no que más bien la cámara captura todos los pixeles.
Según Jared, esto es lo más cercano que hemos visto una cámara de video grabar algo parecido al cine. En esta magnifica colaboración entre Khalid Mohtaseb, Jonathan Bregel y Timur Civan y con Vincent Lafroret realizando las tomas del helicoptero asi como la edición de Thomas Wong. El proyecto fue apoyado por Eric Kessler de Kessler Crane, así como también Wide Open Camera y Carl Zeiss. Esta fue una enorme colaboración entre muchos cineastas y productores de equipo.
Si no tienes presupuesto para comprar una Sony PMW-F3 puedes rentar una cámara como la Canon 7d, aquí.
miércoles, 13 de abril de 2011
lunes, 11 de abril de 2011
NAB 2011
Puedens seguir parte de la cobertura del NAB, mediante la transmición de Livestream de Teradek, a continaución les dejo el enlace.
Watch live streaming video from teradek at livestream.com
viernes, 8 de abril de 2011
Nuevo Plug In the Canon para el Final Cut (EOS V 1.2)
Nos llegó esta información de Canon Rumors parece que es 100% confiable, y si es así nos ayudará a optimizar el proceso en que convertimos la información. El nuevo plug in EOS V1.2 le permitirá al usuario convertir el material más rápido ya que no requiere la raíz de los archivos.
Esto es lo que publican en la página de Canon Rumors
“Launching to coincide with the start of the 2011 National Association of Broadcasters (NAB) Show in Las Vegas, EOS Movie Plug-in-E1 for Final Cut Pro version 1.2 will make the importing of EOS Movie files even easier, allowing users to transfer files from any folder, without needing to mirror the folder structure on the camera itself.
The update also enables smoother importing from Canon’s EOS 7D, EOS 5D Mark II and EOS-1D Mark IV models, allowing users to import footage without requiring the THM file generated by the camera.”
Nuevo paquete de lentes ZF/ZE de Carl Zeiss en un coqueto estuche
Oberkochen, Alemania, 05.04.2011. Durante el Show de la NAB en Las Vegas del 9no al 14to abril, 2011, Carl Zeiss presentará una atractiva oferta de paquetes de conjunto de la lente para lentes de sus réflex. El grupo se compone de los siguientes objetivos con montura F (ZF.2) o una montura de bayoneta EF (ZE): Distagon T * 2,8 / 21, Distagon T * 2 / 28, Distagon T * 2 / 35, de Planar T * 1,4 / 50 y Planar T * 1,4 / 85. Esta oferta es una respuesta a la fuerte demanda del segmento de vídeo HD para las lentes de enfoque manual preciso. Con esta oferta Carl Zeiss apoya a cineastas y fotógrafos para entrar en el creciente mercado del video en FULL HD con el equipo adecuado que satisfaga sus necesidades.
"Muchos de los presupuestos de producción no justifican la inversión en un conjunto de lentes de cine, como nuestro set de compact Primes CP.2. Nuestras lentes SLR con su enfoque manual preciso son una alternativa razonable para comenzar en el vídeo de alta definición ", dijo Michael Schiehlen, Director de Ventas para la División de lente de la cámara de Carl Zeiss AG. Schiehlen destacaron los beneficios de estas lentes para videografía más de lentes con autoenfoque. "Nuestras lentes SLR ofrecen un mecanismo de enfoque manual pendientes, por lo que la precisión en el enfoque es mucho mayor que con un manual de auto-enfoque." Además, las lentes SLR de Carl Zeiss son robustos, ofrecen una alta velocidad de apertura, y cuentan con un especial prestación armonioso de la bokeh (el fuera de área de enfoque).
Los cinco lentes vienen en una caja especial (IP67), por encargo de este conjunto y cuentan con espacio para seis lentes. Como es común para las lentes de fotografía, cada lente Carl Zeiss SLR tiene un tamaño y peso diferentes. Por tanto, una carátula especial se asegura de que cada lente encaja perfectamente dentro de la maleta y protege las lentes de golpes y vibraciones. El conjunto de SLR nuevo será ofrecido a un precio de venta recomendado de € 4562 ($ 6063), excluido el IVA, y estará disponible a partir de mayo.
"Muchos de los presupuestos de producción no justifican la inversión en un conjunto de lentes de cine, como nuestro set de compact Primes CP.2. Nuestras lentes SLR con su enfoque manual preciso son una alternativa razonable para comenzar en el vídeo de alta definición ", dijo Michael Schiehlen, Director de Ventas para la División de lente de la cámara de Carl Zeiss AG. Schiehlen destacaron los beneficios de estas lentes para videografía más de lentes con autoenfoque. "Nuestras lentes SLR ofrecen un mecanismo de enfoque manual pendientes, por lo que la precisión en el enfoque es mucho mayor que con un manual de auto-enfoque." Además, las lentes SLR de Carl Zeiss son robustos, ofrecen una alta velocidad de apertura, y cuentan con un especial prestación armonioso de la bokeh (el fuera de área de enfoque).
Los cinco lentes vienen en una caja especial (IP67), por encargo de este conjunto y cuentan con espacio para seis lentes. Como es común para las lentes de fotografía, cada lente Carl Zeiss SLR tiene un tamaño y peso diferentes. Por tanto, una carátula especial se asegura de que cada lente encaja perfectamente dentro de la maleta y protege las lentes de golpes y vibraciones. El conjunto de SLR nuevo será ofrecido a un precio de venta recomendado de € 4562 ($ 6063), excluido el IVA, y estará disponible a partir de mayo.
Canon anuncia dos lentes Zoom con montura PL
Canon anuncio dos nuevos Zoom con montura PL, los cuales serán presentados en NAB 2011. El primer Zoom y más angular cubrirá un rango de 14.5-60mm, con una apertura máxima de T2.6, mientras que el Zoom más telefoto cubrirá el rango de 30mm-300mm. Ya es hora de que entren de nuevo en el mundo del cine. Estos dos lentes se ven muy prometedores, aquí les dejo un detalle de la publicación.
Para leer todo el comunicado de prensa aquí.
“The 2K and HD digital production formats are firmly established in the global marketplace today, while 4K resolution is poised to further propel the imaging quality of digital cine production. Anticipating this exciting evolution in digital acquisition guided Canon’s developments of a new optical platform in recent years to meet the current and future imaging needs of high-resolution camera sensors,” explained Larry Thorpe, national marketing executive, Broadcast and Communications division, Canon U.S.A. “Canon has extrapolated a new optical platform – first seen during NAB 2009 on a working prototype 8K lens – to bring to market these two new PL-mount lenses. Advanced glass materials, exotic new optical coatings, and new computer-design techniques were all employed to achieve significant overall optical performance in these two lenses.”
jueves, 7 de abril de 2011
Renta una 7D en la Ciudad de México por $2200 pesos
Algunas características de la Canon 7d son:
- HD 1080p @ 24/25/30fps
- HD 720p @ 50/60fps
- SD 480p @ 50/60fps
- ISO, apertura y Diafragma manuales
- H.264 códec @ 48MB/s
Recuerden, únicamente le daremos este precio de super promoción a las primeras 50 personas que renten la cámara con nosotros así que apúrense.
Si quieren conocer el precio o más información sobre este y otros paquetes, favor de enviar un mail a;
info@cine7d.com
o al celular
04455 10 48 3531
Alex 7D
Sobrepeso Creativo
Sobrepeso Creativo es una empresa que está en la Ciudad de México en la Condesa, los precio son en pesos mexicanos.
Vendo Lente Sigma Zoom Super Wide Angle 18-200mm f/3.5-6.3 DC Aspherical (IF) montura Canon
Este mágnifico lente tiene un gran rango, con una distancia focal de 18-200mm a f/ 3.5-6.3 es ideal cuando se requiere llevar un sólo lente. Está en perfectas condiciones, prácticamente nuevo y en su empaque original, (si lo he usado dos veces es mucho), viene con parasol e instrucciones, lo compré en B&H en Nueva York hace menos de 6 meses, lo vendo porque ya tengo el 24-105mm Canon.
Montura: Canon Eos EF-S (300D, XT, XTi, XSi, XS, 20D, 30D, 40D y 50D, Canon 7D).
Tipo: Ultra-zoom
Distancia Focal: 18 - 200 mm.
Abertura máxima: f/3.5-6.3
Abertura mínima: f/22
Aspas del diafragma: 7
Autofoco: Sí.
Distancia mínima de enfoque: 45 cm
Diámetro de filtro: 62 mm
Parasol Incluido
Autoestabilizador: NO
Peso: 610 gramos.
Es uno de los lentes con los mejores comentarios en B&H, pueden checarlos aquí.
OJO: Este lente no funciona con cámaras de 35mm o cámaras con un sensor mayor al APS-C (no le queda a la 5D Mk II)
Este lente está en tiendas en $6000 (seis mil pesos) aquí lo puedes adquirir en:
PRECIO $ 4500 (S/F)
Informes en: info@cine7d.com
Mexico D.F
Mexico D.F
No sabes que equipo HDSLR comprar, he aquí unas sugerencias
Nuestro amigo Fridhelm Fischer nos hizo llegar una lista de su equipo aquí se los dejo a continuación.
CANON 7D
CANON 550D/T2 -.
KODAK Play>
Flashdisk - SD Card Adapter -
TOKINA 11-16mm F2.8
SIGMA 30mm F1.4
CANON 50mm F1.2 L
CANON 28-70mm F2.8 L
SIGMA 105mm MACRO F2.8
SIGMA 70-200mm F2.8
MACRO adapters
ND-Fader
Filtro Polarizador Circular
Cabezas y tripiés.
MANFROTTO c/ cabeza 501 HDV
MANFROTTO 701 HDV
MANFROTTO TRI-POD
CULLMANN MONO-POD
ZACUTO DSLR BASE PLATE
GLIDECAM Steady System HD-2000
JAG35 Streetfighter Rig
MATTE BOX with ND-Filter
JAG35 Follow Focus
ZACUTO Z Finder 3 Pro
ZOOM H4n Mp3
RODE Video MIC
RODE NTG2 Condenser Shotgun Microphone
LED HEAD LIGHTS
¿Y ustedes cual es su equipo?
Camaras
CANON 7D
CANON 550D/T2 -.
KODAK Play>
Flashdisk - SD Card Adapter -
Lentes y Filtros
TOKINA 11-16mm F2.8
SIGMA 30mm F1.4
CANON 50mm F1.2 L
CANON 28-70mm F2.8 L
SIGMA 105mm MACRO F2.8
SIGMA 70-200mm F2.8
MACRO adapters
ND-Fader
Filtro Polarizador Circular
Cabezas y tripiés.
MANFROTTO c/ cabeza 501 HDV
MANFROTTO 701 HDV
MANFROTTO TRI-POD
CULLMANN MONO-POD
ZACUTO DSLR BASE PLATE
GLIDECAM Steady System HD-2000
JAG35 Streetfighter Rig
MATTE BOX with ND-Filter
JAG35 Follow Focus
ZACUTO Z Finder 3 Pro
Sonido y Luces
ZOOM H4n Mp3
RODE Video MIC
RODE NTG2 Condenser Shotgun Microphone
LED HEAD LIGHTS
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