lunes, 31 de enero de 2011
"Las HDSLR's ya hasta tienen canción!!"
DSLR song from alex serban on Vimeo.
Y lo que faltaba, a toda esta revolución le estaba faltando un SoundTrack, y pues Alex y Cosmin Serban decidieron hacer el suyo, he aquí esta pieza épica que basicamente habla de las ventajas y desventajas de estas maravillosas cámaras, espero les guste.
viernes, 28 de enero de 2011
Cual es la diferencia entre F stop y T stop
Encontré este video de la gente de Zeiss y me pareció bastante interesante, no sé si han notado, pero los lentes de fotografía cuando hablan de la apertura del diafragma lo exponen con una letra f (ej: f/2.8), en el cual la máxima apertura del diafragma serían 2.8, sin embargo lo lentes de cine tienen la letra T,(ej. los CP.2 son T 2), aquí abajo les dejo la explicación del por qué?
"Concurso para ganar equipo HDSLR en blogs"
¿Como ven, alguien dice yo?
lunes, 24 de enero de 2011
Renta una 7d en México
Este mes de Enero de 2011 tenemos una super promoción, renta la Canon 7d + un lente Sigma 18-200mm f/3.5 más los accesorios que se mencionan abajo por tan sólo $2500 pesos****
Incluye:
- Cuerpo de Cámara Canon EOS 7d
- Lente Sigma 18-200mm f/3.5-6.3
- Un filtro UV 77mm
- Dos tarjetas CF de 8gb a 400x
- Una tarjeta CF de 16gb a 400x
- Dos Pilas Lp-e6
- Tripié Manfrotto con cabeza fluida 501 HDV.
- Encargado de Cámara por 10 hrs.
OFERTA: $2500 pesos
Como equipo adicional puedes agregar:
Lente Canon 24-70mm f/2.8 USM L (anillo rojo) $ 900
Lente Canon 24-105mm f/4 USM IS L (anillo rojo) $900
Lente Sigma 10-20mm f/4-5.6 Super Wide (precio promoción diciembre $700)
Grabadora Tascam DR 100, grabacion en MP3 y WAV, dos entradas XLR $ 600
2 Lavaliers $ 600
Canon 5D Mark II (enviar mail para preguntar costo).
Características:
* HD 1080p @ 24/25/30fps
* HD 720p @ 50/60fps
* ISO, Arpetura y Diafragma manuales
* H.264 códec @ 48MB/s
* 4GB máxima duración de cada clip (HD 12 mins)
La renta del equipo es por 10 hrs, los precios son en pesos mexicanos y podemos armar un paquete a tu medida, para cualquier duda, o comentario favor de enviar mail a:
Sobrepeso Creativo
Celular. 04455 1048 35 31
Mail: info@cine7d.com
Información sobre otros servicios de producción a: sobrepesocreativo@gmail.com
*** Renta mínima 2 días, un sólo día en promoción $2800
"Panasonic AF100 con montaje PL"
Product I nformation
This Kit includes the Hot Rod PL mount, the Hot Rod PL Support Chassis and the Hot Rod X-Baseplate, and allows use of all 35mm PL mount lenses on the Panasonic AF100 safely and securely. This is the only PL mount system for the micro 4/3 format that features a professional shimmable flange; this feature is a 100% requirement in order to have accurate lens focus marks.Priced Individually these 3x items would by $1899, but purchased as the AF100 Tuner Kit you save $100.
For more information see:
Hot Rod PL Mount
Hot Rod PL Support Chassis
Hot Rod X-Baseplate
**Please note** The Tuner Kit accepts standard 15mm iris rods, but does not include iris rods. 7″ rods are the minimum length needed in order to use kit with a AF100. Now we believe, if you are looking at this kit the chances are quite good you already own rods, and if you don’t, you are considering longer rods so that you can add a follow focus/rod mounted mattebox to you jcamera. If you need iris rods, please take a look at our Stainless Steel rods here. The 15″ are an excellent length for most tripod/studio shooting situations with the AF100 & Tuner Kit.
La Panasonic AF100 está sobre los 5 mil dólares el puro cuerpo y lo pueden conseguir en B&H.
jueves, 20 de enero de 2011
Nuevo Logo de Cine7d.com
Estamos muy contentos porque estamos estrenando logotipo, este logo lo realizó el equipo de diseño de Cine7d, el mismo irá incluido en toda nuestra papelería, camisetas y demás publicidad.
Espero comentarios.
Espero comentarios.
Logotipo cine7d.com
Atte.
Alex 7D
"Canon 5D MK II en Helicopter a radio control"
Los chicos de Teradek, probaron su último transmisor, esto lo hicieron al montar una Canon 5D mk II en un helicopetro a radio control. De nueva cuenta estas cámaras muestran la grandes ventajas que dan al ser tan ligeras y tener tan buena calidad.
lunes, 17 de enero de 2011
"Ya tenemos el monitor Marshall 5" on board HDMI en renta!!"
Cine7d.com se complace en anunciar que ya tenemos a la renta el monitor de Marshall 5" on board HDMI, el monitor de el cual todos los blogs y sitios especializados hablan.
Phillip Bloom
Cimena5d.com
The Photoletariat
Marahall Electronics presenta este nuevo monitor, el cual se muestra como una solución ideal para los cineastas HDSLR, debido a su tamaño y sus funciones especiales las cuales unicamente se encuentran en monitores mucho más caros.
No se dejen engañar por monitores de resoluciones mayores o tamaños más grandes, la resolución, las caracteristicas y el servicio al cliente es lo que ha hecho que cada vez más profesionales utilicen monitores Marshall.
- False Color: Una función la cual te indica si la imagen está sobre o sub expuesta.
- Peaking Filters: Estos sirven para saber si la imágen está en foco.
- Image Flip: Con esta función se puede voltear la imágen.
- Freez Frame: Congela la imagen.
- HDMI Auto Color Space: Sálida y espacio de color HDMI, lo que da una imagen muy parecida a la que se ve en la LCD de la cámara.
- Ratio Detect: El monitor deteca el "Ratio" en el cual se está grabando.
Función de False Color
"Renta una 7d en México"
Este mes de Diciembre y hasta Enero de 2011 tenemos una super promoción, renta la Canon 7d + un lente Sigma 18-200mm f/3.5 más los accesorios que se mencionan abajo por tan sólo $2500 pesos:
Incluye:
- Cuerpo de Cámara Canon EOS 7d
- Lente Sigma 18-200mm f/3.5-6.3
- Un filtro UV 77mm
- Dos tarjetas CF de 8gb a 400x
- Una tarjeta CF de 16gb a 400x
- Dos Pilas Lp-e6
- Tripié Manfrotto con cabeza fluida 501 HDV.
- Encargado de Cámara por 10 hrs.
OFERTA: $2500 pesos
Como equipo adicional puedes agregar:
Lente Canon 24-70mm f/2.8 USM L (anillo rojo) $ 900
Lente Canon 24-105mm f/4 USM IS L (anillo rojo) $900
Lente Sigma 10-20mm f/4-5.6 Super Wide (precio promoción diciembre $700)
Grabadora Tascam DR 100, grabacion en MP3 y WAV, dos entradas XLR $ 600
2 Lavaliers $ 600
Canon 5D Mark II (enviar mail para preguntar costo).
Características:
* HD 1080p @ 24/25/30fps
* HD 720p @ 50/60fps
* ISO, Arpetura y Diafragma manuales
* H.264 códec @ 48MB/s
* 4GB máxima duración de cada clip (HD 12 mins)
La renta del equipo es por 10 hrs, los precios son en pesos mexicanos y podemos armar un paquete a tu medida, para cualquier duda, o comentario favor de enviar mail a:
Sobrepeso Creativo
Celular. 04455 1048 35 31
Mail: info@cine7d.com
Información sobre otros servicios de producción a: sobrepesocreativo@gmail.com
viernes, 14 de enero de 2011
"Aprende de tus errores" - Chase Jarvis
Normalmente no me gusta copiar todo de otros blogs, pero encontre esto en cinema5d y me gustó tanto que decidí colgarlo en nuestro sitio, el entrevistado Chase Jarvis un reconocido fotografo, quien recientemente saltó a la fama mediante el internet, lo que lo llevo a unirse con el equipo de polaroid para realizar la parte creativa de Lady Gaga, menciona algo muy interesante y es que debes: "aprender de tus errores".
"Tutorial sobre Profundidad de Campo"
Econtré en Internet un tutorial sobre pofundidad de campo, donde se explica qué es esto y cómo le podemos sacar ventaja. La Canon EOS 7d al utilizar óptica de 35mm tiene una profundidad de campo parecida a la del cine tradicional. Es importante mencionar que muchas veces se logra una mejor profundidad de campo cuando el diafragma está más cerrado. A continuación les dejo el tutorial.
Depth of Field Explained (by snodart.com) from NT on Vimeo.
Depth of Field Explained (by snodart.com) from NT on Vimeo.
jueves, 13 de enero de 2011
¿Qué es 4:4:4?
Encontré esto en los blogs de adobe el autor es Karl Soulé y este nos da una excelente explicación sobre lo que muchos creen entender pero en realidad no saben qué significa, estoy hablando de los ratios 4:4:4 y 4:4:2
"Color Subsampling or what is 4:4:4 o 4:4:2" por Karl Soulé
In the video space, there’s always a lot of talk about these number ratios – 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, but what exactly do they mean? Recently, someone argued with me that it was better to convert every video clip from my Canon Rebel T2i DSLR camera into a 4:4:4 intermediate codec before editing; that this would make the color magically “better” and that editing natively was somehow bad. They were wrong, and I’m going to explain why.
Before you read on, make sure you’ve read my earlier articles on 32-bit floating point and on YUV color, and look at the picture from the Wikimedia Commons site of the barn in YUV breakdown.
In the picture of the barn, try to look at the fine detail in the U and V channels.Typically, without any brightness information, it’s hard to see any detail in the color channels. The naked eye just does a much better job distinguishing brightness than color. This fact holds true for moving pictures. If the video uses YUV color space, the most important data is in the Y channel. You can throw away a lot of the color information, and the average viewer can’t tell that it’s gone.
One trick that video engineers have used for years is to toss away a lot of the color information. Basically, they can toss away the color values on every other pixel, and it’s not very noticeable. In some cases, they throw away even more color information. This is called Color Subsampling, and it’s a big part of a lot of modern HD formats for video.
When looking at color subsampling, you use a ratio to express what the color subsampling is. Most of us are familiar with these numbers: 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, and most of us are aware that bigger numbers are better. Fewer people understand what the numbers actually mean. It’s actually pretty easy.
Let’s pretend that we are looking at a small part of a frame – just a 4×4 matrix of pixels in an image:
In this example, every pixel has a Y value, a Cb value, and a Cr value. If you look at a line of pixels, and count how many Y, U, and V values, you’d say that there are 4 values of Y, 4 values for U, and 4 values of V. In color shorthand, we’d say that this is a 4:4:4 image.
4:4:4 color is a platinum standard for color, and it’s extremely rare to see a recording device or camera that outputs 4:4:4 color. Since the human eye doesn’t really notice when color is removed, most of the higher-end devices output something called 4:2:2. Here’s what that 4×4 matrix would look like for 4:2:2:
As you can see, half of the pixels are missing the color data. Looking at that 4×4 grid, 4:2:2 color may not look that good, but 4:2:2 color is actually considered a very good color standard. Most computer software can use the neighboring color values and average in the values of the missing color values.
Let’s look at 4:1:1 color, which is used for NTSC DV video:
Bleaccch. 75% of the color for each pixel is tossed away! With bigger “gaps” between color information, it’s even harder for software to “rebuild” the missing values, but it happens. This is one of the reasons that re-compressing DV can cause color smearing from generation to generation.
Let’s look at one other color subsampling, which is called 4:2:0, and is used very frequently in MPEG encoding schemes:
This diagram shows one of many ways that 4:2:0 color subsampling can be accomplished, but the general idea is the same – Luma samples for each pixel, one line has Cb samples for every other pixel, and the next line has Cr samples for every other pixel.
With a color subsampled image, it’s up to the program decoding the picture to estimate the missing pixel values, using the surrounding intact color values, and providing smoothing between the averaged values.
Okay – we’ve defined what color subsampling is. Now, how does that relate to my friend’s earlier argument?
Well, in my DSLR camera, the color information is subsampled to 4:2:0 color space in the camera. In other words, the camera is throwing away the color information. It’s the weakest link in the chain! Converting from 4:2:0 to 4:4:4 at this stage doesn’t “magically” bring back the thrown-away data – the data was lost prior to hitting the memory card. It’s just taking the data that’s already there, and “upsampling” the missing color values by averaging between the adjoining values.
Inside Premiere Pro, the images will stay exactly as they were recorded in-camera for cuts-only edits. If there’s no color work going on, the 4:2:0 values remain untouched. If I need to do some color grading, Premiere Pro will, on-the-fly, upsample the footage to 4:4:4, and it does this very well, and in a lot of cases, in real-time.
Going to a 4:4:4 intermediate codec does have some benefits – in the transcode process, upsampling every frame to 4:4:4 means that your CPU doesn’t have as much work to do, and may give you better performance on older systems, but there’s a huge time penalty in transcoding. And, it doesn’t get you any “better color” than going native. Whether you upsample prior to editing or do it on-the-fly in Premiere Pro, the color info was already lost in the camera.
In fact, I could argue that Premiere Pro is the better solution for certain types of editing because we leave the color samples alone when possible. If the edit is re-encoded to a 4:2:0 format, Premiere Pro can use the original color samples and pass those along to the encoder in certain circumstances. Upsampling and downsampling can cause errors, since the encoder can’t tell the difference between the original color samples and the rebuilt, averaged ones.
I’m not trying to knock intermediate codecs – there are some very valid reasons why certain people need them in their pipeline. But, for people just editing in the Adobe Production Premium suite, they won’t magically add more color data, and may waste you a lot of time. Take advantage of the native editing in Premiere Pro CS5, and you’ll like what you see.
Encuentran más sobre este autor en: http://blogs.adobe.com/VideoRoad/ http://blogs.adobe.com/VideoRoad/
"Color Subsampling or what is 4:4:4 o 4:4:2" por Karl Soulé
In the video space, there’s always a lot of talk about these number ratios – 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, but what exactly do they mean? Recently, someone argued with me that it was better to convert every video clip from my Canon Rebel T2i DSLR camera into a 4:4:4 intermediate codec before editing; that this would make the color magically “better” and that editing natively was somehow bad. They were wrong, and I’m going to explain why.
Before you read on, make sure you’ve read my earlier articles on 32-bit floating point and on YUV color, and look at the picture from the Wikimedia Commons site of the barn in YUV breakdown.
In the picture of the barn, try to look at the fine detail in the U and V channels.Typically, without any brightness information, it’s hard to see any detail in the color channels. The naked eye just does a much better job distinguishing brightness than color. This fact holds true for moving pictures. If the video uses YUV color space, the most important data is in the Y channel. You can throw away a lot of the color information, and the average viewer can’t tell that it’s gone.
One trick that video engineers have used for years is to toss away a lot of the color information. Basically, they can toss away the color values on every other pixel, and it’s not very noticeable. In some cases, they throw away even more color information. This is called Color Subsampling, and it’s a big part of a lot of modern HD formats for video.
When looking at color subsampling, you use a ratio to express what the color subsampling is. Most of us are familiar with these numbers: 4:4:4, or 4:2:2, or 4:1:1, and most of us are aware that bigger numbers are better. Fewer people understand what the numbers actually mean. It’s actually pretty easy.
Let’s pretend that we are looking at a small part of a frame – just a 4×4 matrix of pixels in an image:
In this example, every pixel has a Y value, a Cb value, and a Cr value. If you look at a line of pixels, and count how many Y, U, and V values, you’d say that there are 4 values of Y, 4 values for U, and 4 values of V. In color shorthand, we’d say that this is a 4:4:4 image.
4:4:4 color is a platinum standard for color, and it’s extremely rare to see a recording device or camera that outputs 4:4:4 color. Since the human eye doesn’t really notice when color is removed, most of the higher-end devices output something called 4:2:2. Here’s what that 4×4 matrix would look like for 4:2:2:
As you can see, half of the pixels are missing the color data. Looking at that 4×4 grid, 4:2:2 color may not look that good, but 4:2:2 color is actually considered a very good color standard. Most computer software can use the neighboring color values and average in the values of the missing color values.
Let’s look at 4:1:1 color, which is used for NTSC DV video:
Bleaccch. 75% of the color for each pixel is tossed away! With bigger “gaps” between color information, it’s even harder for software to “rebuild” the missing values, but it happens. This is one of the reasons that re-compressing DV can cause color smearing from generation to generation.
Let’s look at one other color subsampling, which is called 4:2:0, and is used very frequently in MPEG encoding schemes:
This diagram shows one of many ways that 4:2:0 color subsampling can be accomplished, but the general idea is the same – Luma samples for each pixel, one line has Cb samples for every other pixel, and the next line has Cr samples for every other pixel.
With a color subsampled image, it’s up to the program decoding the picture to estimate the missing pixel values, using the surrounding intact color values, and providing smoothing between the averaged values.
Okay – we’ve defined what color subsampling is. Now, how does that relate to my friend’s earlier argument?
Well, in my DSLR camera, the color information is subsampled to 4:2:0 color space in the camera. In other words, the camera is throwing away the color information. It’s the weakest link in the chain! Converting from 4:2:0 to 4:4:4 at this stage doesn’t “magically” bring back the thrown-away data – the data was lost prior to hitting the memory card. It’s just taking the data that’s already there, and “upsampling” the missing color values by averaging between the adjoining values.
Inside Premiere Pro, the images will stay exactly as they were recorded in-camera for cuts-only edits. If there’s no color work going on, the 4:2:0 values remain untouched. If I need to do some color grading, Premiere Pro will, on-the-fly, upsample the footage to 4:4:4, and it does this very well, and in a lot of cases, in real-time.
Going to a 4:4:4 intermediate codec does have some benefits – in the transcode process, upsampling every frame to 4:4:4 means that your CPU doesn’t have as much work to do, and may give you better performance on older systems, but there’s a huge time penalty in transcoding. And, it doesn’t get you any “better color” than going native. Whether you upsample prior to editing or do it on-the-fly in Premiere Pro, the color info was already lost in the camera.
In fact, I could argue that Premiere Pro is the better solution for certain types of editing because we leave the color samples alone when possible. If the edit is re-encoded to a 4:2:0 format, Premiere Pro can use the original color samples and pass those along to the encoder in certain circumstances. Upsampling and downsampling can cause errors, since the encoder can’t tell the difference between the original color samples and the rebuilt, averaged ones.
I’m not trying to knock intermediate codecs – there are some very valid reasons why certain people need them in their pipeline. But, for people just editing in the Adobe Production Premium suite, they won’t magically add more color data, and may waste you a lot of time. Take advantage of the native editing in Premiere Pro CS5, and you’ll like what you see.
Encuentran más sobre este autor en: http://blogs.adobe.com/VideoRoad/ http://blogs.adobe.com/VideoRoad/
martes, 11 de enero de 2011
Nuevo Flyer de "Renta una 7d" en cine7d.com
Aquí les dejo el nuevo flyer que tenemos para la renta de nuestra Canon 7d, estamos muy orgullosos del mismo y agradecemos a nuestra estupenda diseñadora Verónica Alvite, si necesitan algún trabajo de diseño y quieren que quede bien, no duden en preguntarnos y les mandamos los datos de nuestra diseñadora estrella.
Espero les guste tanto como a nosotros.
Y ya saben si quieren rentar una 7d el mejor lugar es en cine7d.com
Espero les guste tanto como a nosotros.
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| Canon 7D en renta en cine7d.com |
viernes, 7 de enero de 2011
"Efecto de 1000 cuadros por segundo gratis con FCP"
Encontramos en Planet5d un post acerca de como lograr un asombroso efecto de 1000 cps con el Final Cut Pro, esto insipirado en los impresionantes videos de Oton Bacár, sólo que el lo conseguía con Twixtor (y el plug in cuesta). Les dejo este tutorial de como Patrick Donohoe de CrumplePop
logra hacer este efecto. Sin duda me parece una gran ventaja que todos los que utilizamos FCP podamos lograr este efecto sin tener que desembolzar más dinero.
Tutorial - Canon 60d 1000fps using Apple Motion instead of Twixtor from CrumplePop on Vimeo.
Espero les guste.
logra hacer este efecto. Sin duda me parece una gran ventaja que todos los que utilizamos FCP podamos lograr este efecto sin tener que desembolzar más dinero.
Tutorial - Canon 60d 1000fps using Apple Motion instead of Twixtor from CrumplePop on Vimeo.
Espero les guste.
miércoles, 5 de enero de 2011
"Un monitor para HDLSR fuera de serie" por Shane Hurlbut
Me econtré este post en el blog de Shane Hurlbut un cinefotografo un profesional en la materia, con más de 100 películas en su haber Shane es una institución en el cine de Hollywood. Este fotografo menciona que después de utilizar las HDLSR's quedó maravillado con sus capacidades, y ahora cada vez que puede las utiliza.
En este posr Shane nos platica acerca de un monitor que el usa el HP Dreamcolor monitor, a continuación traduzco tal cual está el post.
"Cuando comencé a trabajar en "Act of Valor" estaba usando un monitor Asus de 17", cuando entré a corregir el color en postproducción note que muchas de las escenas estaban sobreexpuestas, porque el monitor que estaba usando no reflejaba lo que finalmente veía la cámara. Mike McCarthy de la post productora Bandito Brothers llevó el monitor HP LP2480 zx Dreamcolor el cual utilizan en su bahía de postproducción, para que con este poder remplazar al Asus. Era un monitor de computadora con un pequeño stand para un escritorio y yo dije "Mike, qué es esto?" Él dijo " Confía en mi, éste monitor rockea duro". Y la verdad es que no estaba mintiendo. Inmediatamente lo modificamos para que pudiera ser montado en los dollies, los centuries y en cualquier otro lugar que necesitaramos.
HP LP2480 zx Dream Color en el set de "The Last 3 Minutes," Carnival sequence
Dream Color en un spa en Can Cun
Cuando veo una nube que brilla de más en mi Dream Color, sé que tengo que bajar la exposición un poco, y cuando veo una sombra que se va demasiado a negro, sé que tengo que abrir mi exposición un poco, para ganar el detalle necesario.
Calibración:
El Monitor de HP Dream Color mantiene su calibración hasta por 4000 horas. En la empresa tenemos 20 y ninguno hasta ahora ha fallado, con más de 300 horas de uso.
Preparando tu monitor HP para la batalla:
Cuando ves el monitor HP Dream Color LP2480 zx se ve como un monitor de computadora, que no debería estar en ningun otro lado mas que en un escritorio. Sin embargo hemos encontrado (después de meses de uso) que esto no es verdad, y aquí mismo te damos unos consejos para su uso en producciones mayores.
Con unos pequeños ajustes y un estuche pelican, puedes transformar este monitor en una herramienta para llevar a todos lados.
Montura del monitor HP
Se le hacen unos hoyos al estuche Pelican.
Ya montado en el estuche Pelican.
El Dream Color está listo para viajar.
Para guardarlo pueden comprar una pieza de plexi glass, el cual protegerá al monitor de cualquier avería.
El grip que utilizamos para montarlo.
*** Texto y fotos propiedad de Shane Hurlbut
martes, 4 de enero de 2011
"Que Pena Tu Vida" Película Chilena rodada integramente con la 7D
Me econtré este trailer de una película Chilena, una comedia romántica que fue rodada en su totalidad con la Canon 7D, con el apoyo de Canon, un buen fotógrafo, los productores lograron hacer lo que según entiendo fue un éxito en su país. La verdad no sabemos si esta película llegará a México, pero lo que sí sabemos es que es un buen ejemplo de lo que pueden hacer estás maravillosas cámaras.
Les dejo el poster:
lunes, 3 de enero de 2011
Venta de Filtros de Light Craft Workshops en Cine7d.com
Nos complace anunciar que próximamente tendremos a la venta los famosísimos filtros de densidad neutra (ND filters) de LWC. Light Craft Workshops es una compañia situada en Hong Kong, la cual es famosa por hacer los mejores filtros de densidad neutra. Estos filtros tienen la capacidad de cambiar su opacidad entre 1 y 8 pasos de diafragma, logrando conseguir un excelente bokeh aún a pleno rayo del sol.
The Photoletariat. LCW Fader ND Filter from jared abrams on Vimeo.
Estos filtros han sido ampliamente comentados y elogiados por los sitios especializados en video con HDLSR's, entre ellos el blog de Phillip Bloom, Cinema5d.com y Planet5d.com les dejo abajo los links.
Esto es lo que se comenta en torno a estos revolucionarios filtros.
Philip Bloom reviews (phillipbloom.co.uk)
5D Mark II Test: Morning light (with Fader ND)(www.vimeo.com)
Fader ND discussion and reviews(cinema5d.com)
Fader ND video test(cinema5d.com)
Fader ND discussion (dpreview.com)
Fader ND photo test (flickr.com)
Fader ND for Wedding photography (www.fredmiranda.com)
Estos filtros finalmente están disponibles en nuestro país, con los mismos precios que se encuentran directo del proveedor.
El filtro Fader ND es un producto único a cargo de la compañia Light Craft Workshop ampliamente recomendado por directores de cine y fotógrafos.
Les hacemos llegar este revolucionario producto el filtro Fader ND con atención y el mejor servicio post venta.
El Filtro Fader ND mark II
El filtro Fader ND mark II está diseñado para proporcionar imagenes de la más alta calidad para grabaciones en HD (High Definition), evitando cualquier manchas de color.
Light Craft Workshop es el unico proveedor que vende el filtro Mark II y sus otras variantes.
Aspectos:
El filtro Fader ND es un filtro de densidad neutra, al rotar el filtro este ofrece de 2 a 8 pasos de densisad añadida. Es una herramienta perfecta parar producir con velocidades bajas del obturador o con una apertura del diafragma logrando así un hermoso bokeh incluso a pleno rayo del sol.
Comparativa del Fader ND mark II con otro "filtro de densidad neutra."
El Filtro Fader ND de Light Craft Workshops se empaca como a continuación se muestra:
- Filtro de 72mm Fader ND Mk II $1450 pesos*
- Filtro de 77mm Fader ND Mk II $1550 pesos*
- Filtro de 82mm Fader ND Mk II $2400 pesos*
Si no ven la medida que les interesa favor de enviar mail a info@cine7d.com
* Estos precios están sujetos a confirmación final y podrán cambiar sin previo aviso.
ATENCIÓN INTERESADOS: ENVIAMOS A TODA LA REPÚBLICA.
**** TENEMOS UN STOCK LIMITADO ASI QUE RECOMENDAMOS HACER SU PEDIDO CUANTO ANTES.
PARA HACER UN PEDIDO ENVIAR MAIL A: info@cine7d.com
MAS INFORMACIÓN EN:
Sobrepeso Creativo S.A de C.V
Celular: 04455 10483531
Atención: Alex 7D
sábado, 1 de enero de 2011
"Renta una 7D"
(Este es el precio sin promocion)
El paquete básico de cámara está en renta en $ 3,000 e incluye:
- Cuerpo de Cámara Canon EOS 7d
- Lente Canon 24 -105 mm f/ 4 L USM (Anillo rojo, la mejor línea de lentes de Canon)
- Un filtro UV 77mm
- Dos tarjetas CF de 8gb a 400x
- Una tarjeta CF de 16gb a 400x
- Dos Pilas Lp-e6
- Tripié Manfrotto con cabeza fluida 501 HDV.
- Encargado de Cámara por 10 hrs.
- Lente Canon 24-70mm f/2.8 USM L (anillo rojo) $ 900
- Lente Sigma 10-20mm f/4-5.6 Super Wide (precio promoción diciembre $700)
- Grabadora Tascam DR 100, grabacion en MP3 y WAV, dos entradas XLR $ 600
- 2 Lavaliers $ 600
- Canon 5D Mark II (enviar mail para preguntar costo).
* HD 1080p @ 24/25/30fps
* HD 720p @ 50/60fps
* ISO, Arpetura y Diafragma manuales
* H.264 códec @ 48MB/s
* 4GB máxima duración de cada clip (HD 12 mins)
La renta del equipo es por 10 hrs, los precios son en pesos mexicanos y podemos armar un paquete a tu medida, para cualquier duda, o comentario favor de enviar mail a:
Sobrepeso Creativo
Cel. 04455 1048 35 31
Mail: info@cine7d.com
Información sobre otros servicios de producción a: sobrepesocreativo@gmail.com
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